Джон Уилямс и сагата 'Междузвездни войни'Партитурите на Джон Уилямс към филма „Междузвездни войни” са сравнявани с цикъла „Пръстенът на Нибелунгите” на Вагнер, заради фантастичната употреба на теми и лайтмотиви, с цел да бъде разказана епична история. След успеха на музиката към „Челюсти”, Спилбърг препоръчва Уилямс на неговия приятел Лукас за музиката към първия филм „Междузвездни войни” през 1976-1977. Лукас, на свой ред, предлага нещо близко до музиката на „Капитан Блъд” на Корнголд (например нещо богато оркестрално, със самомнителни, героични теми). Резултатът има залуги за съживяване на традицията да се употребява симфонична музика за съпровод към филма.

Едни и същи начални и финални заглавия рамкират всеки филм, една референция към кратките серийни филми от 30те години на 20 век и обещание за вълнуваща за проследяване история. Това, което следва е музика, която подчертава и подсилва разказа. Неговата музика, както пожелава Лукас, е тонална, оркестрова, акустична, и систематична, подчертаваща емоционалния контекст на всяка сцена. Има много места в партитурите, където оригиналните теми са подкрепени от хармонии и последования, които са подобни (някои ще кажат директен цитат) на тези употребявани от Хауърд Хенсън до Бела Барток, но това е също вървене по стъпките на Корнголд.

Темите на Уилямс най-видимо представляват специфични герои, но те също представляват черти на характера като алтруизъм, справедливост или жестокост. Тези мотиви са развити в нови теми с цел да представят групи хора. Теми от сериите на първите три филма се появяват във вторите серии, свързвайки се с тях музикално, но също обединявайки главните идеи в историята.

Уилямс е експерт в използването на пълна палитра от инструментални и вокални тембри, с които илюстрира действието на екрана. В първия филм, той употребява пицикато в струнните, за да може стабилно да придружи работата на усърдните джави и „боцкащи” ударни, с които описва атаката на пясъчните хора. В „Клонираните атакуват”, електрическа китара се слива със звука на летящите кораби в „Преследването през Корускант”. По-малко буквално описателен е хоровия „Дуел на съдбите” в „Невидима заплаха”, който използва санскритски текст, за да подчертае дуела на Джедаите и Дарт Мол над съдбата на Анакин Скайуокър.

В допълнение, Уилямс композира странична музика – музика, която се чува в контекста на историите – в различни стилове. Сцената „Кантина” в „Междузвездни войни” се корени в джаза, но с малко по-дисонантна хармония, използвана  да загатне нейната чуждоземност.; „Лапти Нек” е също диско песен, изпята от групата в двореца на Джаба в „Завръщането на Джедаите”; също така има произведение, което групата „Гунган” свири на парада накрая на „Невидима заплаха”, изпълнено с ярък брас и ударни инструменти.

Популярността на записите от саундтрака и множеството концертни изпълнения на откъси демонстрират похвалните възможности на Джон Уилямс да комбинира музикални идеи, звуци и стилове в поредицата филмова музика, които изглеждат по толкова естествен начин част от сагата.

Патси Морита (All music guide to classical music: the definitive guide to classical music, ISBN: 0-87930-865-6)



Категории Съвременна музика Филмова музика Джон Уилямс  •  Няма мнения  •  0 Trackback(s)
Само регистрирани потребители могат да публикуват мнения. Моля влезте или се регистрирайте за минута.